案上林泉 书房盆景

忘情山野，漫步疏林，身伴孤树，静听松涛，此古人之逸事，今人恐难寻也。若以此景移作书房清赏，则容膝之所亦生清旷之致，何等乐事。“文人树”盆景，正合此趣！咫尺之身，却含凌云之势，摇曳生姿，风骨袭人，真案上林泉是也。

“文人树”，乃盆景界约定俗成之称谓，日本叫“文人木”，是一种表现文人情趣的盆景。个性鲜明的线条、孤高细瘦的主干、简洁稀疏的枝叶，令其有一种淡雅无华之美。

文雅

线条，乃中国传统艺术之筋骨，有独立的审美价值。“文人树”便深具线条之美，相较于其它树型盆景，大有异趣。这些线条不是单纯塑造形体的元素，而是作者精神意趣的浓缩。或挺劲刚直，或蜿蜒含蓄，有清逸之姿，而无骄纵之态。

孤高

孤高是“文人树”盆景的显著特征，一般主干细瘦，呈高耸状，出枝均集中于主干顶端。主干虽然细瘦，但瘦而古老，瘦而苍劲，瘦中见精神！所表现的就是文人孤高的风骨。

简洁

“此时无声胜有声”，看似“不完整”的形式，往往精神完满、气韵充盈。“马一角”、“夏半边”，未着笔处皆留余韵，“文人树”盆景亦是如此。无论哪种树形，枝叶总是少之又少，以少胜多，以达到“一枝一叶见精神”的境界。

文人树造型之法

造型之法，须如画意：

虬曲回环、顾盼生姿、高下相应、疏密有致。

如此方得机趣，而气韵生动。

独 株

松如端人正士，

虽有潜曲之姿，以媚幽谷，

然具一种耸峭之气凛凛难犯。

双株

二株画法有二：

一大加小，是负老；一小加大，是为携幼。

老树须婆娑多情，幼树须窈窕有致。

如人之聚立、互相顾盼。

三株

三株树画法：

最忌根顶俱齐，状如束薪。

必须左右互让，穿插自然。

十 年 树 木

雅室何须大，咫尺之内，足见精神。

人生曲直，尽在此景之中！