我们都知道,苗木不同于一般的商品,在运输的过程中不仅需要保证商品的完好,还需要维持植物的生命和生存。而盆景又不同于普通的苗子,其制作成型往往都经过多年的精心养护和不断地整形、造型,艺术价值很高,价格通常不菲。尤其是大型的树桩盆景,其体积大、重量大,想要确保到货后的质量,对装运工作的要求自然也就更高,其操作程序必须规范和严格到位。
资料图
针对不同的盆景植物材料、盆景艺术构图和植物的生长习性等,挖掘和装运工作通常要遵循以下的操作规程:
捆枝
作为盆景的植物材料,一般都为韧性较大的树种,在装运前可以视具体情况,在尽可能不影响整体造型的前提下,根据盆景的造型原理及方法,对某些枝条进行捆扎,缩小其体积。
短途运输由于捆扎时间短,卸车后枝条恢复快,一般不会对盆景造型造成较大的影响。
加固
在对枝条进行捆扎的同时,对一些脆弱的枝条和部位进行装车前的加固,特别对主骨架应尽量保护好,加固物选择非钝性的支撑材料(如木质支架)。
操作要领:
1.在与加固物接触面之间,需用柔性材料附垫。
2.紧固时要掌握好力度,以做到既固定而又不损坏枝条为度。
包装
1.对需要捆扎的枝条,捆扎前应先进行保护性包装,包装材料宜选择质地柔软、韧性较强、能吸水、耐磨损的纤维材料。为了尽量做到不损坏枝条,应按照枝叶生长的方向顺势包裹。对一些需要用力捆扎的较大枝条,在包裹物外还需衬垫硬质木质或竹片,以防止用力捆扎时损坏树枝。
2.根部包装:已经盆栽的,在起吊前,要对盆底进行特殊的处理。一般的容器以陶器为主,属于易碎品,如不进行包装,装运过程中很容易损坏。包装时在容器的外壁垫上柔质材料后,用木条进行加固。有时,为了装运方便,也可以去盆。去盆时一定要保护好根系,保护根系的方法很多,最常用的方法是,去盆后在根系的外围填加营养土,然后进行根球打包。如果是地栽,就要按照挖掘大树的方法,带好土球,并修除对造型影响较小的部分枝条,控制水分的过量蒸发,以利盆景的生长。
3.如果运输路程较远,根据装运需要,对预先加固好的植株,在整个桩体外围制成防护箱,内层空间填实吸水性较强的填充料。如果碰到运输途中不能绑蓬布的情况,应在植株体外围先用尼龙袋罩住(确保水分不被蒸发)。箱体材料应选择较为牢固的材料,能承受吊装时的压力、拉力和承载力,具体操作时应以实际情况和需要,来决定防护箱的形状和大小,因材制宜。大中型盆景每箱装1~2个为宜,大型和特大型盆景只能单箱独装。
4.盆景包装整个过程中,应在工棚内或包装车间进行,尽量避免阳光直晒。凡包装好的苗木和盆景,一律放在阴凉处或低温冷库内贮藏,贮藏保管的时间不宜过长,越短越好。发货和转运处应即时运送,达到目的地后,应即时开箱养护。
加湿
在进行上述程序之后,装车前对包装物喷水加湿,使填充料和包装物的湿度要大于植株的含水率,以保证在装运过程中植株的水分平衡,保证植株的水营养也是装运过程的关键。
装车
完全包装好的盆景,视装车和运输方便,可根据包装物的整体外形进行装车。如果是未经过完全包装的,就必须按照装运大树的方法进行,注意要将土球朝前,树冠向后放置。
运输
运输途中要随时注意防风措施,路途较远时,途中要适当补水。
树桩盆景运输操作规程
中国园林网5月23日消息:我们都知道,苗木不同于一般的商品,在运输的过程中不仅需要保证商品的完好,还需要维持植物的生命和生存。而盆景又不同于普通的苗子,其制作成型往往都经过多年的精心养护和不断地整形、造型,艺术价值很高,价格通常不菲。尤其是大型的树桩盆景,其体积大、重量大,想要确保到货后的质量,对装运工作的要求自然也就更高,其操作程序必须规范和严格到位。
资料图
针对不同的盆景植物材料、盆景艺术构图和植物的生长习性等,挖掘和装运工作通常要遵循以下的操作规程:
捆枝
作为盆景的植物材料,一般都为韧性较大的树种,在装运前可以视具体情况,在尽可能不影响整体造型的前提下,根据盆景的造型原理及方法,对某些枝条进行捆扎,缩小其体积。
短途运输由于捆扎时间短,卸车后枝条恢复快,一般不会对盆景造型造成较大的影响。
加固
在对枝条进行捆扎的同时,对一些脆弱的枝条和部位进行装车前的加固,特别对主骨架应尽量保护好,加固物选择非钝性的支撑材料(如木质支架)。
操作要领:
1.在与加固物接触面之间,需用柔性材料附垫。
2.紧固时要掌握好力度,以做到既固定而又不损坏枝条为度。
包装
1.对需要捆扎的枝条,捆扎前应先进行保护性包装,包装材料宜选择质地柔软、韧性较强、能吸水、耐磨损的纤维材料。为了尽量做到不损坏枝条,应按照枝叶生长的方向顺势包裹。对一些需要用力捆扎的较大枝条,在包裹物外还需衬垫硬质木质或竹片,以防止用力捆扎时损坏树枝。
2.根部包装:已经盆栽的,在起吊前,要对盆底进行特殊的处理。一般的容器以陶器为主,属于易碎品,如不进行包装,装运过程中很容易损坏。包装时在容器的外壁垫上柔质材料后,用木条进行加固。有时,为了装运方便,也可以去盆。去盆时一定要保护好根系,保护根系的方法很多,最常用的方法是,去盆后在根系的外围填加营养土,然后进行根球打包。如果是地栽,就要按照挖掘大树的方法,带好土球,并修除对造型影响较小的部分枝条,控制水分的过量蒸发,以利盆景的生长。
3.如果运输路程较远,根据装运需要,对预先加固好的植株,在整个桩体外围制成防护箱,内层空间填实吸水性较强的填充料。如果碰到运输途中不能绑蓬布的情况,应在植株体外围先用尼龙袋罩住(确保水分不被蒸发)。箱体材料应选择较为牢固的材料,能承受吊装时的压力、拉力和承载力,具体操作时应以实际情况和需要,来决定防护箱的形状和大小,因材制宜。大中型盆景每箱装1~2个为宜,大型和特大型盆景只能单箱独装。
4.盆景包装整个过程中,应在工棚内或包装车间进行,尽量避免阳光直晒。凡包装好的苗木和盆景,一律放在阴凉处或低温冷库内贮藏,贮藏保管的时间不宜过长,越短越好。发货和转运处应即时运送,达到目的地后,应即时开箱养护。
加湿
在进行上述程序之后,装车前对包装物喷水加湿,使填充料和包装物的湿度要大于植株的含水率,以保证在装运过程中植株的水分平衡,保证植株的水营养也是装运过程的关键。
装车
完全包装好的盆景,视装车和运输方便,可根据包装物的整体外形进行装车。如果是未经过完全包装的,就必须按照装运大树的方法进行,注意要将土球朝前,树冠向后放置。
运输
运输途中要随时注意防风措施,路途较远时,途中要适当补水。
【随笔】盆景
文/杨文丰自然是人类心智的比喻。
——爱默生:《自然沉思录》
1
我有些害怕直面盆景,尽管我有深深的盆景情结。
我看到眼前这名曰“滴水不露”的黄杨树桩盆景,那些云片,圆似盖,一朵朵呈俯视态,绿叶疏密有致,枝丫扭曲蛇盘。另一柏树桩盆景“步步青云”,长长的桩干自盆沿悬垂弯曲而下,似几近干涸的瘦瀑布,枝叶溜溜成团,越往下叶团儿越小。
如此的盆景有野趣可言吗?这些盆景果真是苍劲雄浑、洒脱飘逸、潇洒扶疏、野趣豪放、野味天然和咫尺千里吗?果真是“无声的诗,立体的画”吗?
晚清文学家龚自珍在《病梅馆记》里说:“梅以曲为美,直则无姿;以欹为美,正则无景;以疏为美,密则无态。”——在我看来,盆景即便美,也是畸形美,是病盆景。
所有自然物本来都是平等的,都有存在的理由,都不愿意畸形,都希望具天然美,何况“自然中的丑本是不可能的”(哈格罗夫)。而盆景无疑成了被强制生长之物。所谓“巧夺天工”的形状,什么直干式、蟠曲式、横枝式、悬崖式、垂枝式、丛林式、连根式,即便再好听的名字,都有违天然。这与人之病颇相似,人之病由肌体内部不平衡所致。而人染病之因不外两种:一类是外部的东西侵入了肌体,如风寒暑湿燥火等作用于肌体,造成肌体失衡;另一类则是肌体摄入的能量不均衡,比如偏食导致肌体失衡。
被强制生长的盆景,竟可怜得连养病的条件和权利都几乎被剥夺——疏离了土地山林,周遭尽是人为的环境,即便还算环境的话。
一些微型筒盆,或圆或方,口径都仅几厘米,比烟灰缸、鸟食罐大不了多少,狭窄逼仄,残存的生命在如此的屈辱中何以求生?置斗室之中又怎能沐浴自由的雨,自由的风?连小虫鸣唱都无法听到,何能与自然和谐相处?
这是被彻底异化了的环境。
我有些迷惑,如此的盆景——亦真亦伪亦病亦幻的存在,能表现出顶天立地的轩昂气概,百折不挠的顽强毅力,超脱潇洒的清高气节,老而弥坚的坚强意志吗?能形神兼备、神韵天成吗?能给人以自然态的美的联想吗?
2
《植物学》说:在植物体内存在两条方向相反功能不同的运输线。树干中自下而上的运输线,将根部吸收的水分和无机物质输送往叶片,而皮层内部由上往下的运输线,则将叶片制造出来的养分运至树根。
有个说法叫做“树怕剥皮”。制作盆景时,倘若树皮被全部剥去,那么根部必被“饿死”无疑;根既死,水分就无法被输送至枝叶,枝叶必随之枯死。贾平凹在小说《秦腔》里也写过:一旦知道谁“背过了白雪又说她的不是,我就会用刀子割掉他家柿树上的一圈儿皮,让树慢慢枯死。”
好在人出于功利,知道得让植物“半死仍活”——以刀砍削去植物躯干的大半。我想,即使算植物还在活,亦是活在病残、痛苦之境吧。这并非生活,只算苟活!
盆景中的植物每天承受着无法解脱的痛苦,欲抗争却无法抗争,只有也只能永久地苟活在痛苦里。
“今人以盆盎间树石为玩,长者屈而短之,大者削而约之,或肤寸而结果实,或咫尺而蓄虫鱼,概称盆景。”(刘銮:《五石瓢》)单从这些汉字,我就仿佛听到了高高低低的植物的哭号。
3
我还记得北京天坛公园里的那些辽代古柏。古柏的形成层已衰老死亡,树皮尽脱,那些没有施予任何人工斧斤而天然形成的舍利干和神枝,真是妙物天成啊!然而,人为了使柏树盆景早日显出苍劲古朴,竟一反天然,为所欲为,施以绑扎,施以刀斧。
据我所知,制作盆景是要遵循仿生学的。为驱使枝条变形,就将金属丝与枝条的夹角硬扭成45度——牵牛花、鸟萝、金银花在篱笆上攀援时就是以45度角缠绕上升的。
也讲求“随人意赋形”。比如,一看好雀梅身上的某个部位,即以利刃凿一条深达木质三分之一的槽,想扭曲多少就扭曲多少,尔后裹以麻皮扎以钢丝,至少捆绑逾3年方拆除。在漫长的3年日月里,间施以矮长素遏阻其生长。
更动辄施以“大写意手术”。大刀阔斧,大起大落,删繁就简,例行嫁接、蟠扎、修剪、提根,以呈虬曲苍劲之貌。如此术后的桩材,经由泥盆一两年“培养”后,方植入古雅逼仄的小盆。我以为,此等制造盆景的种种方法,不是既依托了扭曲的物象,又展露着人类的某些病态情愫吗?
“师法造化,中得心源”本是中国艺术的主张,但在制作盆景时,人却一以贯之在“伤残造化”。中国传统艺术的许多观点,真是尽致淋漓而且发扬光大入盆景制作过程了……时至今日,“聪明”的人类自成体系的病态审美观念和刃不见血的操作规程,都付诸制作盆景的“伟大”事业了。
凡审美的都在尊重自然吗?
都能“天人合一”吗?
……打着审美的旗号,于白天,
人在制造夜色的艺术……
4
美在关系。
——狄德罗
我一直认为,人与植物本应如亲兄弟般相互尊重,抑或是“佛面互见”。这是唯一正常的关系。只是这大千世界里的关系,因为有了人的存在,而未必都美。
人一狂妄就变得心中无自然,目空一切起来。略施斧斤,就将一些树木禁锢在逼仄的花盆里,像裹女人的天足成三寸金莲一样,剥夺其自由生长的权利,使其承受摧残……
美,与爱、良心和尊重,
本应水乳交融。
人与盆景的关系,不已构成悖谬了吗?
人爱美,并没有什么过错。以美为目的的行为本来也不应该产生丑。然而,事实却非如此。真是应验了“美是难的”这一句古希腊谚语了吧。
人为追寻美而制作盆景,沉醉于由一棵树或一片石所表现的无限的精神世界,却又因此剥夺了植物自然生长的权利。我忍不住要哀叹:原来盆景之美竟是病美,竟是丑啊!
据传龚自珍面对买回的几百盆病梅盆景,痛苦着甚至还可能是哭泣了3天后,立誓“疗之,纵之,顺之”,遂解开捆缚病梅的棕绳,砸碎花盆,而移栽病梅于南山……
盆景作为极端复杂的文化现象,突然教我想起物理学上的一个概念——惯性。
惯性是一种自然属性,是谁也无法抗拒的自然属性,这种自然属性似乎还会衍化成人的“思想惯性”。
对盆景艺术的追求,不已表现出惊人的思想惯性吗?
盆景依然被一天天制造。
或许,人与植物的关系,乃至人与自然的关系,唯有在人类消亡之后,才可能趋于和谐吧。
今天,自然的衰败与某些人的异化速度正在同步加快。
我们生活的地球,或许也被某些人“加工”成了一个硕大的病盆景了吧?
——我们救得了盆景吗?
——选自《科学画报》
”
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2018-07-17 08:40:00