漳州水仙花球雕刻造型技术

漳州水仙花球雕刻造型技术

我们按雕刻次序介绍漳州水仙花独特的雕刻技术：

一、是花头的选择：

(一)、定造型选花头：就是我们确定好一定的造型，然后去选择水仙花头。这一般是指已经熟练掌握水仙花雕刻艺术的师傅了。为了参加比赛或者为了举行展览，需要有特定造型，因此要去选择有基础造型的花头，才能雕刻造型出满意的作品。比如，确定要创作出喜庆花篮的作品，一定要选择有对称脚芽的花头，不然以后花篮的提手从何而来。如果要创作鸳鸯戏水，就要挑选有一小球形的脚芽，大小要适当。雕刻后才能培养出相相匹配的体形来。桃李争春的造型就要挑选在一个鳞茎盘上并生的一大一小的鳞茎，大的是桃，小的是李。要是没有这些基本的造型，雕刻的技术再好，也难造型出栩栩如生的作品，借用一句老话，此乃“巧妇难为无米之炊”。基本的要素是：想象你要创作的作品的基本轮廓，让鳞茎或者鳞茎的结构能跟其基本吻合。就象画家画画，总是前面几笔进行轮廓定型，然后在细部进行发挥。以后的雕刻与造型就是细部的发挥，两者结合，才能做到轮廓准确，细部丰富。一个作品才能完美地展现创作者要表达的意境，才可能是一个有生命里的作品。

(二)、看花头定造型：这是居家观赏的时候所遇到的，你手里只有远方的亲友送来的几粒水仙花，或者自己闲游花市掏来的少量花头，这时候就不能随心所欲想创作什么就能出什么作品了。不过原则还是一样的，看手中的水仙花头，想象一下其基本的轮廓象什么。其实，水仙花的雕刻就是这么神奇，类似画国画一样，讲究的是意境，不管是人物或者山水，都不求形似逼真，神似更重要。什么都是在象与不象之间，这才是水仙花雕刻艺术的魅力所在。具体的花头挑选举例就是：对称的鳞茎脚芽，适合雕刻造型成花篮、龙头、双蛇出水等等。不对称的可以模仿飞禽走兽、山水盆景。发挥你的想象力，就能找到你合适的造型。真的想不出来，只要雕刻出蟹爪水仙，自然摆放，适当的盆钵装载，也是一盆很好的自然景色。

二、水仙的雕刻工具：

常言说得好，“工欲善其事，必先利其器”。好的水仙花雕刻刀使雕刻水仙花过程得心应手。各地用来雕刻水仙花用的工具各有不同，但是大同小异，福建漳州的传统雕刻刀一般说可以分为：

(一)、主切刀：刀长18厘米，其中刀柄10厘米，刀口8厘米，刀型呈长三角形，最宽1.5厘米，刀刃平直，刀背厚3毫米。用于起刀开盖，是一把最基本的水仙花刻刀，有的师傅就用这一只刀就能完成所有的雕刻任务了。

(二)、斜刻刀：是配合传统雕花刀加于精雕细刻的主要工具。用于剥、削、刮、铲和整型等工序。

(三)、直角掏刀：一般是雕刻师自己制造，用2~3毫米钢板端口磨利弯成直角而成，用来挖穴掏洞，在雕刻类似茶壶、葫芦造型极为方便。

(四)、小剪刀：最理想是医用的不锈钢小剪刀。刀口瘦长，尖形和弯形小剪刀各一把。用于修整叶片、鳞片。配合雕刻时应用。水养过程中剪除霉烂的鳞片、叶片、根、和花蕊等等。

(五)、镊子：尖头和弯头各一支，医用的不锈钢小镊子最理想。用于清理雕刻的碎片、整理叶片、花梗、花蕊，配合深层雕刻和盖棉、清污之用。

三、水仙花雕刻的基本步骤：

(一)、净化花球：掰去掉护根泥，用竹板清除枯根及腐烂杂质，注意不要伤到鳞茎，剥除花球褐色的干枯的外鳞茎皮，以便下刀削切。

(二)、削切鳞片：过去叫开盖，就是纵向削切掉一半左右的鳞茎，把鳞茎芽暴露出来。方法是用切刀沿根盘向上1厘米处，横切一条弧形线，然后沿线用刻刀向鳞茎里面逐层剥掉鳞片，直到全部芽体显露出来为止。手法是，刀切进去时，食指按在鳞片上跟进，退出时将鳞片一起带出来。鳞茎只削切到一半即可。

(三)、疏隙鳞片：为了便于雕刻叶片和花梗，刻削去夹在芽体之间的鳞片。

(四)、剥离苞片：由芽苞末端拨开苞片、接着朝基部顺剥下来。

(五)、削删叶缘：根据造型要求，确定削叶位置和宽度，先在叶端开一切口，而后顺叶缘向基部顺剥。剥叶须细心，切勿损伤花苞。

(六)、雕削花梗：根据造型需要，确定削刻花梗份量和朝向，由梗端向基部削刻。若需削刻至球根处，亦可用尖形三角刀沿花梗薄皮插穿球根。若在11~12月雕刻，此时花梗尚未生长，难于准确把削刻，有可能刮断嫩小的花梗，可将鳞茎浸水延至抽芽、花梗膨大些再进行削刻。

(七)、雕刻侧芽：侧芽多在母鳞茎球的两侧，有的有花，有的没花。根据拟定造型，或不刻留做花篮的提手、鸟头，或稍稍修刻留做公鸡、金鱼的尾巴，亦可如上雕刻，长成蟹脚状，塑造成其他造型。

(八)、修整削面：把所有切口修削，既整齐美观，亦可防止碎片残渣霉烂污染花球。

(九)、特殊的刀法：

1，竖刻：用刻刀从鳞茎直接往下垂直削刻，一般是在大量水培时使用，这样的雕刻只是解除鳞茎对芽的约束，起到促进生长、矮化健壮的作用。开始长成的时候有点象企鹅，故称“企头水仙”。

2，斜刻：斜刻基本用图跟“企头水仙”异曲同工，也是大量水培或不想多用工的栽培者所使用的雕刻方法。方法是从鳞茎两面从上面往两边各拉一刀，让花芽顺利长出。

3，挖杯：把水仙花鳞茎的上半部去掉，留住花芽，外面两层鳞片保留，里面鳞片掏空，形成杯状，花芽按上述雕刻叶缘花梗，长成后型如银杯出花。

4，掏空：为保留住基本的鳞茎造型，鳞茎外面不予破坏，用特殊的工具将里面的鳞片掏空，把花芽释放出来，让花朵相伴鳞茎左右。在“桃李争春”、“葫芦现瑞”等均需要用到这类刀法。

四、雕刻水仙花的水养：

水仙花的雕刻过程有所谓“三分刻，七分养”的说法，说明养比雕刻更为重要。水仙花的水养，也称浸养分述于下：

(一)、浸洗：水仙花头经雕刻后，经稍稍风干，就可以将花头放入水中浸漂。不过，有时侯为了整齐的花期，加上人工的不足，也有将雕刻好的水仙花搁置几天后一起如水的，因为水仙花的开花一旦入水，开花的过程便不可停止。若要有整齐的花期，便需要同时入水。浸泡的水质，最好是天然泉水，城市生活小量水养可以用饮用矿泉水。自来水中含有漂白粉，应先将水搁置隔天后才能使用。(如要矮化处理也是这时候进行：将“水仙花矮健素”按说明泡成溶液，用做水仙花浸泡液用，矮化剂经销商一般有配)。雕刻后水仙花头的浸泡、漂洗二天。浸泡时，花头雕刻面向下浸入水中，用重物轻压花头以防漂浮。浸泡一天后，应取出花头，逐个洗去粘液。洗时可用手拿住花头，将雕刻的一面向下轻轻击水冲洗，或适当水压的自来水冲至粘液洗净，同时将花头残存污泥、残根、枯皮除净;再将花头换清水浸泡。浸泡第二天，花头还有粘液流出，需再行此法洗净。浸洗的目的在于防止腐烂花头变色。水仙花鳞茎内透明粘液含有一定营养，易被菌类侵入面霉烂;粘液不洗净，还会粘沾在刻好的花头上，日晒菌侵使洁白的花头变褐呈黑。

花头捞起后，最好再用清水喷洗一遍，并用手指触摸伤口部位(因粘液透明不易觉察)若沿有粘液时可用手洗干净。洗干净后的花头，经水浸泡2天，已吸饱水分，也刺激根点萌动，为了保护花头的根不致日晒发黄，使之迅速长根、诱导根部发展，应用棉花(脱脂棉、俗称药棉)，或纱布(脱脂纱布)蒙盖在鳞茎切口以下鳞茎盘处;并将棉花或纱布垂入水中，以吸水供根吸收及保温。

有些造型如“玉象驮宝”，花头需倒置水养，棉花应覆盖在上面鳞茎盘凹陷处，包住根部下入水;若造型以观赏鳞茎为主的如“桃李争春”等，为了鳞茎洁白，其上面可用薄棉或纱布覆盖避免日晒发黄。

(二)、上盆：水仙花头雕刻后经浸泡、洗净、包棉就要上盆水养。雕刻数量较多的可先用粗钵为盆水养，或用较大面积的大盆、方盘水养，现在很多商业水养的用10厘米宽的木板钉成方框，上面铺上塑料薄膜，根据需要可大可小，待到水仙含苞欲放时再移精盆上案或者出售。数量少可以直接上精盆水养。盆的选择要与造型协调谐和，达到“配盆谐宜”的要求，如“花蓝”的造型就应用圆形或花盆形状的水仙花盆;“双凤朝阳”则以方形或椭圆形的为好;观赏根系为主则应以透明长筒或倚在假山之上。总之，盆的选择应与造型协调。

(三)摆放：一般水仙花头上盆放法是采用仰置与竖置为主，所谓一“仰置”是伤口一面朝天，根部朝前放置，“竖置”是伤口一面朝前，根部朝下，即也是“正置”。仰置适合于“蟹爪水仙”一类;竖置适合于“玉壶春色”等类。

特殊造型的放置方法，可采用“倒置”和“反置”上盆，“倒置”是叶体在下，根部朝下，根部朝天的放置，如“玉象驮宝”的造型，主要突出鳞茎和侧鳞茎用倒置形态逼真，“反置”即是“俯置”伤口朝下，未伤的鳞茎一面朝天，如“螃蟹横行”一类，完整浑圆的鳞片面朝上，象征螃蟹的“铁甲”，而花亭，叶片向周围卷曲横生，酷似蟹爪。

但是，凡伤口向下浸于水中，应防止花葶及鳞茎霉烂。办法可将花头垫高离水面，只让根部下垂吸水。必要时花头雕刻后用药剂消毒也可。多数的仰置和下置上盆培养水仙，自始至终位置不变换。但有的造型则需在培养中转体变换，如大象型及螃蟹型，一般先经仰置水养5——7天，待芽体向上自如卷曲，又可避免芽体(尤其是花苞)初刻后早期入水易生霉烂。

水仙花雕刻后上盆管理很为重要，由于鳞茎经雕刻，叶、花葶梗、鳞茎均削伤，创口蒸发量大又易感染，加上新根和长出，需要保温，起初可放在阴凉处2—3天，植株经常喷洒清水，待创口渐愈，新根长出之后移至阳光充足之处，充分进行光合作用，使叶片转绿，不致徒长，有利于造型的固定。

(四)管水：每天将水倒尽换上新鲜水，浸至创口下。南方气候条件下，春节用花一般自雕刻浸至开花约30天，前两周，天天换水一次，并喷洒清水1—2次;后两周，每2天换1次水。遇到气温较高时，增加一次换水，喷洒水1~2次。

(五)、光照：水仙花生长需要充足的光线，在适当的光线下成长茁壮、挺拔。不过在水养初期，由于鳞茎芽刚刚暴露出来，非常稚嫩，经不住强光的暴晒，所以在上盆初期，要在避光出养护几天，待叶片转绿，才慢慢接受全日光照，家庭水养以向南窗户最好。大面积水培可以在大棚中养护。

(六)、温度：南方培养时要注意温度过高，北方正好相反。虽然水仙花生长的温度在4—25度之间，但10~18度之间的气温最适合水仙花的生长。适当的低温可以使花期延长。水仙花属寒性植物，不畏寒冷，但经过雕刻过了的花头，损伤一半甚至过半，营养不足，愈伤组织又脆弱，经不起冻伤，在北方要注意露天冻。最适宜的气温是10—18度。

(七)、花期延长：水仙花由初放--盛开--凋谢，一般较长可历12—15天。如果调理较差，又遇温高，花期更短暂，花期短，使观赏低值受影响。如何延长花期，使花开更加繁茂?《花镜》、《广群芳谱》就有这样的记载，“ 余(于若瀛)每岁向友入乞三四茎置斋头，香可十日”，又说，“杭州近江园丁种之成林，以土近盐卤故花茂”，“插瓶宜盐水养”。具体的办法是：在花苞裂开之前在花盆里放少许食盐，花期可延长2—3天。

五、雕刻水仙花的造型：

雕刻水仙花实际上是利用自然力加上少量的人工点缀而成，下面分别阐述：

(一)自然力：水仙花雕刻艺术之所以神奇，就是在成型的优秀作品中，雕刻师傅按照预定的构思，利用自然之力给予因势利导而成，几乎看不到人工雕剢的痕迹，一切浑然天成，极少人工强扭。优秀的水仙花艺术塑造，要尽量利用自然的力量来进行。所谓的自然力其一是利用刻伤后的不平衡生长来弯曲、缩短花梗、叶片进行造型。其二就是植物的地上部分向上背地生长特性，其三就是根部的向下生长特性，加上光线的强弱对根、茎、也的不同功效，适当利用，就能心想事成。下面简述这几种力在水仙花艺术造型中的作用：

1、在第三节里的水仙花雕刻基本步骤里面，其中“削删叶缘”就是削切单边的叶缘使之受伤生长停滞，另一边正常生长，两边的不平衡生长使叶片卷曲。同理“雕削花梗”起到弯曲、缩短花梗的功效。通过适当的深浅削切，就可以控制弯曲的程度与花、叶的长短，就可以合理地对花、叶位置进行摆布，掌握好分寸，就能跟画家手中的画笔一样，做到泼墨挥毫，浓淡相宜。

2、植物生长的背地性，也是水仙花造型可利用之力，对比较大量花、叶的摆布，背地性效率比较高，前面已经论述过摆放的做法,通过将鳞茎位置的摆放，或仰，或俯，或立，或斜，就可以很方便地摆布所有的花、叶走向。象孔雀、公鸡美的丽的尾巴、花篮的提手，都需要适当的摆放才能如愿以偿。

3、根的向地性也可以经过一定诱导，使之弯曲、扭转，依附在水石盆景犹如山涧瀑布，惟妙惟肖。

4、光的作用，较强的光照可以矮化植株，使植物茁壮挺拔。适当的遮光，使水仙花根茂密、雪白，赏根的作品将鳞茎种在谷壳碳灰中，可以养出洁白如雪的根来。

(二)人工点缀：

虽然水仙花雕刻艺术讲究自然美,不过适当的人工点缀可起到画龙点睛的作用。花篮提手没有进行绑扎就成不了花蓝，金鱼没有点睛也成不了金鱼，利用小配件充当象形作品的眼睛、头冠、衣饰起到美化作用也是必不可少的。常用的有扣子、别针、头饰等等，还可以自己制作，发挥你的想象力，利用一切可以用的小配件，原则是只要是使作品增色的就大胆用，尽量避免画蛇添足。

六：水仙花艺术雕刻作品分类：

(一)单头水仙花：就是作品以单粒水仙花头进行雕刻造型，只能有扎、绑，不能接、并其他花头。一般飞禽走兽可以是单个雕刻而成，如“一唱雄鸡”、“孔雀开屏”等。

(二)多粒组合：一般是几粒水仙花头各自雕刻成型，然后进行组合而成，如：“玉壶生津”，由一个茶壶跟几个茶杯组成，“鸳鸯戏水”就是由两只体形相配的水鸟组合而成。

(三)配合盆景：以“蟹爪水仙”为基本造型，经过一定的变化摆放的位置，与水石盆景、奇石相配，就是很好的水仙花盆景。

(四)拼景构图：用几十粒甚至上百粒品种不同，经雕刻培育花形一致的鳞茎，逐个固定在预先设计好的图案架上，可拼接成各种大型的艺术造型，如：“水仙花塔”、“奔马”、“青龙戏珠”等。此法造型新颖，立体感强，气势磅礴，馨香四溢，适宜花展，公共场所摆设。基本的骨架是钢铁，外面捆扎吸水材料，固定在上面的水仙花根可以扎下去，可以很好的开花。

拘于篇幅和笔者水平，而水仙花雕刻是一门艺术，进门容易提高难，在漳州几十年来，真正称的上雕刻师也是屈指可数。这篇短文难免挂一漏十，仅望能抛砖引玉，与广大水仙花雕刻艺术爱好者一起切磋，共同进步，把漳州水仙花雕刻艺术传承下去。

水仙花球怎么雕刻 漳州水仙花球雕刻造型技术

水仙为鳞茎花卉，球根已贮藏大量养分并已完成花芽分化，适时水养满足一定环境条件就可以让水仙盆养开花。水仙花的雕刻造型其目的是通过刀刻或者其他手段使水仙的叶和花矮化、弯曲、定向、成型，根部垂直或水平生长，球茎或侧球茎按造型要求养护、固定。接下来小编就以漳州水仙花为例给大家介绍一下水仙花独特的雕刻技术。

一、是花头的选择：

(一)、定造型选花头：就是我们确定好一定的造型，然后去选择水仙花头。这一般是指已经熟练掌握水仙花雕刻艺术的师傅了。为了参加比赛或者为了举行展览，需要有特定造型，因此要去选择有基础造型的花头，才能雕刻造型出满意的作品。比如，确定要创作出喜庆花篮的作品，一定要选择有对称脚芽的花头，不然以后花篮的提手从何而来。如果要创作鸳鸯戏水，就要挑选有一小球形的脚芽，大小要适当。雕刻后才能培养出相相匹配的体形来。桃李争春的造型就要挑选在一个鳞茎盘上并生的一大一小的鳞茎，大的是桃，小的是李。要是没有这些基本的造型，雕刻的技术再好，也难造型出栩栩如生的作品，借用一句老话，此乃“巧妇难为无米之炊”。基本的要素是：想象你要创作的作品的基本轮廓，让鳞茎或者鳞茎的结构能跟其基本吻合。就象画家画画，总是前面几笔进行轮廓定型，然后在细部进行发挥。以后的雕刻与造型就是细部的发挥，两者结合，才能做到轮廓准确，细部丰富。一个作品才能完美地展现创作者要表达的意境，才可能是一个有生命里的作品。

(二)、看花头定造型：这是居家观赏的时候所遇到的，你手里只有远方的亲友送来的几粒水仙花，或者自己闲游花市掏来的少量花头，这时候就不能随心所欲想创作什么就能出什么作品了。不过原则还是一样的，看手中的水仙花头，想象一下其基本的轮廓象什么。其实，水仙花的雕刻就是这么神奇，类似画国画一样，讲究的是意境，不管是人物或者山水，都不求形似逼真，神似更重要。什么都是在象与不象之间，这才是水仙花雕刻艺术的魅力所在。具体的花头挑选举例就是：对称的鳞茎脚芽，适合雕刻造型成花篮、龙头、双蛇出水等等。不对称的可以模仿飞禽走兽、山水盆景。发挥你的想象力，就能找到你合适的造型。真的想不出来，只要雕刻出蟹爪水仙，自然摆放，适当的盆钵装载，也是一盆很好的自然景色。

二、水仙的雕刻工具：

常言说得好，“工欲善其事，必先利其器”。好的水仙花雕刻刀使雕刻水仙花过程得心应手。各地用来雕刻水仙花用的工具各有不同，但是大同小异，福建漳州的传统雕刻刀一般说可以分为：

(一)、主切刀：刀长18厘米，其中刀柄10厘米，刀口8厘米，刀型呈长三角形，最宽1.5厘米，刀刃平直，刀背厚3毫米。用于起刀开盖，是一把最基本的水仙花刻刀，有的师傅就用这一只刀就能完成所有的雕刻任务了。

(二)、斜刻刀：是配合传统雕花刀加于精雕细刻的主要工具。用于剥、削、刮、铲和整型等工序。

(三)、直角掏刀：一般是雕刻师自己制造，用2~3毫米钢板端口磨利弯成直角而成，用来挖穴掏洞，在雕刻类似茶壶、葫芦造型极为方便。

(四)、小剪刀：最理想是医用的不锈钢小剪刀。刀口瘦长，尖形和弯形小剪刀各一把。用于修整叶片、鳞片。配合雕刻时应用。水养过程中剪除霉烂的鳞片、叶片、根、和花蕊等等。

(五)、镊子：尖头和弯头各一支，医用的不锈钢小镊子最理想。用于清理雕刻的碎片、整理叶片、花梗、花蕊，配合深层雕刻和盖棉、清污之用。

三、水仙花雕刻的基本步骤：

(一)、净化花球：掰去掉护根泥，用竹板清除枯根及腐烂杂质，注意不要伤到鳞茎，剥除花球褐色的干枯的外鳞茎皮，以便下刀削切。

(二)、削切鳞片：过去叫开盖，就是纵向削切掉一半左右的鳞茎，把鳞茎芽暴露出来。方法是用切刀沿根盘向上1厘米处，横切一条弧形线，然后沿线用刻刀向鳞茎里面逐层剥掉鳞片，直到全部芽体显露出来为止。手法是，刀切进去时，食指按在鳞片上跟进，退出时将鳞片一起带出来。鳞茎只削切到一半即可。

(三)、疏隙鳞片：为了便于雕刻叶片和花梗，刻削去夹在芽体之间的鳞片。

(四)、剥离苞片：由芽苞末端拨开苞片、接着朝基部顺剥下来。

(五)、削删叶缘：根据造型要求，确定削叶位置和宽度，先在叶端开一切口，而后顺叶缘向基部顺剥。剥叶须细心，切勿损伤花苞。

(六)、雕削花梗：根据造型需要，确定削刻花梗份量和朝向，由梗端向基部削刻。若需削刻至球根处，亦可用尖形三角刀沿花梗薄皮插穿球根。若在11~12月雕刻，此时花梗尚未生长，难于准确把削刻，有可能刮断嫩小的花梗，可将鳞茎浸水延至抽芽、花梗膨大些再进行削刻。

(七)、雕刻侧芽：侧芽多在母鳞茎球的两侧，有的有花，有的没花。根据拟定造型，或不刻留做花篮的提手、鸟头，或稍稍修刻留做公鸡、金鱼的尾巴，亦可如上雕刻，长成蟹脚状，塑造成其他造型。

(八)、修整削面：把所有切口修削，既整齐美观，亦可防止碎片残渣霉烂污染花球。

(九)、特殊的刀法：

1，竖刻：用刻刀从鳞茎直接往下垂直削刻，一般是在大量水培时使用，这样的雕刻只是解除鳞茎对芽的约束，起到促进生长、矮化健壮的作用。开始长成的时候有点象企鹅，故称“企头水仙”。

2，斜刻：斜刻基本用图跟“企头水仙”异曲同工，也是大量水培或不想多用工的栽培者所使用的雕刻方法。方法是从鳞茎两面从上面往两边各拉一刀，让花芽顺利长出。

3，挖杯：把水仙花鳞茎的上半部去掉，留住花芽，外面两层鳞片保留，里面鳞片掏空，形成杯状，花芽按上述雕刻叶缘花梗，长成后型如银杯出花。

4，掏空：为保留住基本的鳞茎造型，鳞茎外面不予破坏，用特殊的工具将里面的鳞片掏空，把花芽释放出来，让花朵相伴鳞茎左右。在“桃李争春”、“葫芦现瑞”等均需要用到这类刀法。

四、雕刻水仙花的水养：

水仙花的雕刻过程有所谓“三分刻，七分养”的说法，说明养比雕刻更为重要。水仙花的水养，也称浸养分述于下：

(一)、浸洗：水仙花头经雕刻后，经稍稍风干，就可以将花头放入水中浸漂。不过，有时侯为了整齐的花期，加上人工的不足，也有将雕刻好的水仙花搁置几天后一起如水的，因为水仙花的开花一旦入水，开花的过程便不可停止。若要有整齐的花期，便需要同时入水。浸泡的水质，最好是天然泉水，城市生活小量水养可以用饮用矿泉水。自来水中含有漂白粉，应先将水搁置隔天后才能使用。(如要矮化处理也是这时候进行：将“水仙花矮健素”按说明泡成溶液，用做水仙花浸泡液用，矮化剂经销商一般有配)。雕刻后水仙花头的浸泡、漂洗二天。浸泡时，花头雕刻面向下浸入水中，用重物轻压花头以防漂浮。浸泡一天后，应取出花头，逐个洗去粘液。洗时可用手拿住花头，将雕刻的一面向下轻轻击水冲洗，或适当水压的自来水冲至粘液洗净，同时将花头残存污泥、残根、枯皮除净;再将花头换清水浸泡。浸泡第二天，花头还有粘液流出，需再行此法洗净。浸洗的目的在于防止腐烂花头变色。水仙花鳞茎内透明粘液含有一定营养，易被菌类侵入面霉烂;粘液不洗净，还会粘沾在刻好的花头上，日晒菌侵使洁白的花头变褐呈黑。

花头捞起后，最好再用清水喷洗一遍，并用手指触摸伤口部位(因粘液透明不易觉察)若沿有粘液时可用手洗干净。洗干净后的花头，经水浸泡2天，已吸饱水分，也刺激根点萌动，为了保护花头的根不致日晒发黄，使之迅速长根、诱导根部发展，应用棉花(脱脂棉、俗称药棉)，或纱布(脱脂纱布)蒙盖在鳞茎切口以下鳞茎盘处;并将棉花或纱布垂入水中，以吸水供根吸收及保温。

有些造型如“玉象驮宝”，花头需倒置水养，棉花应覆盖在上面鳞茎盘凹陷处，包住根部下入水;若造型以观赏鳞茎为主的如“桃李争春”等，为了鳞茎洁白，其上面可用薄棉或纱布覆盖避免日晒发黄。

(二)、上盆：水仙花头雕刻后经浸泡、洗净、包棉就要上盆水养。雕刻数量较多的可先用粗钵为盆水养，或用较大面积的大盆、方盘水养，现在很多商业水养的用10厘米宽的木板钉成方框，上面铺上塑料薄膜，根据需要可大可小，待到水仙含苞欲放时再移精盆上案或者出售。数量少可以直接上精盆水养。盆的选择要与造型协调谐和，达到“配盆谐宜”的要求，如“花蓝”的造型就应用圆形或花盆形状的水仙花盆;“双凤朝阳”则以方形或椭圆形的为好;观赏根系为主则应以透明长筒或倚在假山之上。总之，盆的选择应与造型协调。

(三)摆放：一般水仙花头上盆放法是采用仰置与竖置为主，所谓一“仰置”是伤口一面朝天，根部朝前放置，“竖置”是伤口一面朝前，根部朝下，即也是“正置”。仰置适合于“蟹爪水仙”一类;竖置适合于“玉壶春色”等类。

特殊造型的放置方法，可采用“倒置”和“反置”上盆，“倒置”是叶体在下，根部朝下，根部朝天的放置，如“玉象驮宝”的造型，主要突出鳞茎和侧鳞茎用倒置形态逼真，“反置”即是“俯置”伤口朝下，未伤的鳞茎一面朝天，如“螃蟹横行”一类，完整浑圆的鳞片面朝上，象征螃蟹的“铁甲”，而花亭，叶片向周围卷曲横生，酷似蟹爪。

但是，凡伤口向下浸于水中，应防止花葶及鳞茎霉烂。办法可将花头垫高离水面，只让根部下垂吸水。必要时花头雕刻后用药剂消毒也可。多数的仰置和下置上盆培养水仙，自始至终位置不变换。但有的造型则需在培养中转体变换，如大象型及螃蟹型，一般先经仰置水养5——7天，待芽体向上自如卷曲，又可避免芽体(尤其是花苞)初刻后早期入水易生霉烂。

水仙花雕刻后上盆管理很为重要，由于鳞茎经雕刻，叶、花葶梗、鳞茎均削伤，创口蒸发量大又易感染，加上新根和长出，需要保温，起初可放在阴凉处2—3天，植株经常喷洒清水，待创口渐愈，新根长出之后移至阳光充足之处，充分进行光合作用，使叶片转绿，不致徒长，有利于造型的固定。

(四)管水：每天将水倒尽换上新鲜水，浸至创口下。南方气候条件下，春节用花一般自雕刻浸至开花约30天，前两周，天天换水一次，并喷洒清水1—2次;后两周，每2天换1次水。遇到气温较高时，增加一次换水，喷洒水1~2次。

(五)、光照：水仙花生长需要充足的光线，在适当的光线下成长茁壮、挺拔。不过在水养初期，由于鳞茎芽刚刚暴露出来，非常稚嫩，经不住强光的暴晒，所以在上盆初期，要在避光出养护几天，待叶片转绿，才慢慢接受全日光照，家庭水养以向南窗户最好。大面积水培可以在大棚中养护。

(六)、温度：南方培养时要注意温度过高，北方正好相反。虽然水仙花生长的温度在4—25度之间，但10~18度之间的气温最适合水仙花的生长。适当的低温可以使花期延长。水仙花属寒性植物，不畏寒冷，但经过雕刻过了的花头，损伤一半甚至过半，营养不足，愈伤组织又脆弱，经不起冻伤，在北方要注意露天冻。最适宜的气温是10—18度。

(七)、花期延长：水仙花由初放--盛开--凋谢，一般较长可历12—15天。如果调理较差，又遇温高，花期更短暂，花期短，使观赏低值受影响。如何延长花期，使花开更加繁茂?《花镜》、《广群芳谱》就有这样的记载，“ 余(于若瀛)每岁向友入乞三四茎置斋头，香可十日”，又说，“杭州近江园丁种之成林，以土近盐卤故花茂”，“插瓶宜盐水养”。具体的办法是：在花苞裂开之前在花盆里放少许食盐，花期可延长2—3天。

五、雕刻水仙花的造型：

雕刻水仙花实际上是利用自然力加上少量的人工点缀而成，下面分别阐述：

(一)自然力：水仙花雕刻艺术之所以神奇，就是在成型的优秀作品中，雕刻师傅按照预定的构思，利用自然之力给予因势利导而成，几乎看不到人工雕剢的痕迹，一切浑然天成，极少人工强扭。优秀的水仙花艺术塑造，要尽量利用自然的力量来进行。所谓的自然力其一是利用刻伤后的不平衡生长来弯曲、缩短花梗、叶片进行造型。其二就是植物的地上部分向上背地生长特性，其三就是根部的向下生长特性，加上光线的强弱对根、茎、也的不同功效，适当利用，就能心想事成。下面简述这几种力在水仙花艺术造型中的作用：

1、在第三节里的水仙花雕刻基本步骤里面，其中“削删叶缘”就是削切单边的叶缘使之受伤生长停滞，另一边正常生长，两边的不平衡生长使叶片卷曲。同理“雕削花梗”起到弯曲、缩短花梗的功效。通过适当的深浅削切，就可以控制弯曲的程度与花、叶的长短，就可以合理地对花、叶位置进行摆布，掌握好分寸，就能跟画家手中的画笔一样，做到泼墨挥毫，浓淡相宜。

2、植物生长的背地性，也是水仙花造型可利用之力，对比较大量花、叶的摆布，背地性效率比较高，前面已经论述过摆放的做法,通过将鳞茎位置的摆放，或仰，或俯，或立，或斜，就可以很方便地摆布所有的花、叶走向。象孔雀、公鸡美的丽的尾巴、花篮的提手，都需要适当的摆放才能如愿以偿。

3、根的向地性也可以经过一定诱导，使之弯曲、扭转，依附在水石盆景犹如山涧瀑布，惟妙惟肖。

4、光的作用，较强的光照可以矮化植株，使植物茁壮挺拔。适当的遮光，使水仙花根茂密、雪白，赏根的作品将鳞茎种在谷壳碳灰中，可以养出洁白如雪的根来。

(二)人工点缀：

虽然水仙花雕刻艺术讲究自然美,不过适当的人工点缀可起到画龙点睛的作用。花篮提手没有进行绑扎就成不了花蓝，金鱼没有点睛也成不了金鱼，利用小配件充当象形作品的眼睛、头冠、衣饰起到美化作用也是必不可少的。常用的有扣子、别针、头饰等等，还可以自己制作，发挥你的想象力，利用一切可以用的小配件，原则是只要是使作品增色的就大胆用，尽量避免画蛇添足。

六：水仙花艺术雕刻作品分类：

(一)单头水仙花：就是作品以单粒水仙花头进行雕刻造型，只能有扎、绑，不能接、并其他花头。一般飞禽走兽可以是单个雕刻而成，如“一唱雄鸡”、“孔雀开屏”等。

(二)多粒组合：一般是几粒水仙花头各自雕刻成型，然后进行组合而成，如：“玉壶生津”，由一个茶壶跟几个茶杯组成，“鸳鸯戏水”就是由两只体形相配的水鸟组合而成。

(三)配合盆景：以“蟹爪水仙”为基本造型，经过一定的变化摆放的位置，与水石盆景、奇石相配，就是很好的水仙花盆景。

(四)拼景构图：用几十粒甚至上百粒品种不同，经雕刻培育花形一致的鳞茎，逐个固定在预先设计好的图案架上，可拼接成各种大型的艺术造型，如：“水仙花塔”、“奔马”、“青龙戏珠”等。此法造型新颖，立体感强，气势磅礴，馨香四溢，适宜花展，公共场所摆设。基本的骨架是钢铁，外面捆扎吸水材料，固定在上面的水仙花根可以扎下去，可以很好的开花。

总结：以上就是有关水仙花球雕刻技术的介绍，希望对广大花友朋友们有所帮助。