温州盆景的特点：温州盆景的造型风格与制作手法

1.高干合栽式是温州五针松盆景造型的主要形式

五针松盆景的高干合栽式是浙江盆景传统形式的发展。高干也体现松树风格和精神的表现，它对规则式盆景追求曲线柔性美是一种悖逆。

造型格调的选定，素材的具本条件起重要做用。温州五针松盆景素材，经嫁接养殖后按规则式一般绿化苗木的要求进行地栽培育，没有从小就开始按规则式盆景要求进行培育，所以一般说主干线条基本都是直的。根据因材施艺的造型原理进行造型的结果，只能是以直干式的为多。这种直干、高干型的五针松，更适宜二三株合栽来表现树木的群体美。

2.树木盆景都讲究根、干、枝的完整协调，配合默契，注重线条美，追求总体艺术效果

温州树木盆景对枝干线条美的处理原则是：使硬线条和软线条、长线条和短线条、粗线条的细线条的各种不同线段以及硬角和软角能在自然舒展、协调适中的前提下，有机地组织在一根线条中，略呈不规则的变化发展，达到“刚柔相济，以刚为主”的线条造型的最佳姿态。对合栽作品则十分注意素材的选择及对主次、疏密、聚散、先后、藏露、争让等变化统一的矛盾关系的处理。

对单独欣赏的树木盆景，造型时力求树木自身的完整平衡，不加其他材料。

3.重韵律节奏，讲动势力度，注意间美

树木盆景的枝条布置，原则上是上密下疏，对枝条的长短来说是上短下长，对枝条的粗细来说是上细下粗。根据前后左右所有枝条的整体表现出来的树冠的外轮廓线，是在不等边三角形的基础上，形成一条有起伏、有节奏、有韵律感的曲线。讲究空间美，就是在处理枝与枝之间、枝与干之间的关系时，注意留有一定体量的空间，使作品不至于过分拥塞，使树冠曲线的节奏更富变化。温州盆景的动势、力度，主要表现在干与枝或枝条之间关系的处理上。也就是不等到边三角形的两腰线和主干的配合问题。枝条的伸展和主干所成的角度，以五针松造成型为例，一般在45º左右。下部第一枝下垂的角度比较大，上部枝条下垂有度可以略小。全树结构严谨，力求作品气势雄伟挺拔。它的枝叶修整较为清丽，而远视也耐近看，不失其潇洒秀雅。

4.温州杂木类盆景的发展

这只是近七八年的事，素材来源都是本地区的乡土树种。小叶榕是温州市树，古老大树到处可见。近年从福建引入的榕和福建茶也广受欢迎。

温州对杂木类的选材，在主干方面仍保留传统的要求与审美标准。枝条的处理，则一反传统的吊扎法，多吸取岭南的修剪法，形成了温州盆景的又一独特风格。

杂木类的树种大多有耐修剪易萌发的特点，因温州的气候条件更接近于岭南，相比之下选用修剪法更为有利，这在风格上丰富了温州盆景的内容。

5.制作手法

松类盆景的造型以吊扎为主，结合修剪。由于松类植物的发芽生长具有极其明显的季节性和阶段性，又不像杂木那样具有耐修剪易萌发的特点，所以造型时除对那些多的枝干进行删剪或缩剪外，对其它有用的枝干多吊扎成型。吊有拉吊的意思，扎有缠绕绑扎的意思。当缠绕绑扎无效时，则改用拉吊的方法予以固定。

对松类素材的主干造型一般只用缩剪法，将主干缺少变化、表现力不强的上部剪短。如发现主干高度够，可用主干最上部的枝条来代替主干的顶梢。如果主干或粗枝条造型时需要改变伸展方向，只能用保护物如麻皮、粗金属丝加以保护，然后借助外力，强行拉吊固定，而不宜用强力扭转吊扎。

干或枝在无外来阻力的情况下直线生长的。所以在造成型时，枝干部分需要由直变曲时，一般留有一段枝干，然后做成神枝。

芽是未来的枝叶。造型时，过长的芽要及时剪短。在每年4~5月份的养护管理中，要伯搞芽控制，第芽仅留3~5束叶子即可。因芽有主次人之分，故对它的生长作搞芽控制也须在2次以上。这是五针松盆景在造成型和养护过程中不可忽视的重要工作。

扭筋转骨是柏类树木达到一定年龄后的一种自然现象，只有取自山野的素材具有扭筋转骨现象。如取材于苗圃，要对素材从小进行扭筋转骺培养，然后地栽培养成材才有效果。

柏类盆景的枝条处理和五针松基本相似。但因为柏类树木性喜肥水，并在适宜温度期中不停地生长，所以在成型后的养护过程中，一要频繁地、及时地将冒出枝片之外的嫩叶搞掉，促使枝繁叶茂;二因为枝繁叶茂的速度快，一根枝条很快变成一个团块，的以要看具体情况，每隔一段时间(两年或三年)重新整形一次。鉴于此，对柏类盆景的造型手法同样也是以吊扎为主，修剪搞心为辅。

温州地区山水盆景目前尚处初级阶段，其发展看来还要等待时机。

温州盆景造型格调和制作技法

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1、高干合栽式是温州五针松盆景造型的主要形式

五针松盆景的高干合栽式是浙江盆景传统形式的发展。高干也体现松树风格和精神的表现，它对规则式盆景追求曲线柔性美是一种悖逆。

造型格调的选定，素材的具本条件起重要做用。温州五针松盆景素材，经嫁接养殖后按规则式一般绿化苗木的要求进行地栽培育，没有从小就开始按规则式盆景要求进行培育，所以一般说主干线条基本都是直的。根据因材施艺的造型原理进行造型的结果，只能是以直干式的为多。这种直干、高干型的五针松，更适宜二三株合栽来表现树木的群体美。

2、树木盆景都讲究根、干、枝的完整协调，配合默契，注重线条美，追求总体艺术效果

温州树木盆景对枝干线条美的处理原则是：使硬线条和软线条、长线条和短线条、粗线条的细线条的各种不同线段以及硬角和软角能在自然舒展、协调适中的前提下，有机地组织在一根线条中，略呈不规则的变化发展，达到“刚柔相济，以刚为主”的线条造型的最佳姿态。对合栽作品则十分注意素材的选择及对主次、疏密、聚散、先后、藏露、争让等变化统一的矛盾关系的处理。

对单独欣赏的树木盆景，造型时力求树木自身的完整平衡，不加其他材料。

3、重韵律节奏，讲动势力度，注意间美

树木盆景的枝条布置，原则上是上密下疏，对枝条的长短来说是上短下长，对枝条的粗细来说是上细下粗。根据前后左右所有枝条的整体表现出来的树冠的外轮廓线，是在不等边三角形的基础上，形成一条有起伏、有节奏、有韵律感的曲线。讲究空间美，就是在处理枝与枝之间、枝与干之间的关系时，注意留有一定体量的空间，使作品不至于过分拥塞，使树冠曲线的节奏更富变化。

温州盆景的动势、力度，主要表现在干与枝或枝条之间关系的处理上。也就是不等到边三角形的两腰线和主干的配合问题。枝条的伸展和主干所成的角度，以五针松造成型为例，一般在45º左右。下部第一枝下垂的角度比较大，上部枝条下垂有度可以略小。全树结构严谨，力求作品气势雄伟挺拔。它的枝叶修整较为清丽，而远视也耐近看，不失其潇洒秀雅。

4、温州杂木类盆景的发展

这只是近七八年的事，素材来源都是本地区的乡土树种。小叶榕是温州市树，古老大树到处可见。近年从福建引入的榕和福建茶也广受欢迎。

温州对杂木类的选材，在主干方面仍保留传统的要求与审美标准。枝条的处理，则一反传统的吊扎法，多吸取岭南的修剪法，形成了温州盆景的又一独特风格。

杂木类的树种大多有耐修剪易萌发的特点，因温州的气候条件更接近于岭南，相比之下选用修剪法更为有利，这在风格上丰富了温州盆景的内容。

5、制作手法

松类盆景的造型以吊扎为主，结合修剪。由于松类植物的发芽生长具有极其明显的季节性和阶段性，又不像杂木那样具有耐修剪易萌发的特点，所以造型时除对那些多的枝干进行删剪或缩剪外，对其它有用的枝干多吊扎成型。吊有拉吊的意思，扎有缠绕绑扎的意思。当缠绕绑扎无效时，则改用拉吊的方法予以固定。

对松类素材的主干造型一般只用缩剪法，将主干缺少变化、表现力不强的上部剪短。如发现主干高度够，可用主干最上部的枝条来代替主干的顶梢。如果主干或粗枝条造型时需要改变伸展方向，只能用保护物如麻皮、粗金属丝加以保护，然后借助外力，强行拉吊固定，而不宜用强力扭转吊扎。

干或枝在无外来阻力的情况下直线生长的。所以在造成型时，枝干部分需要由直变曲时，一般留有一段枝干，然后做成神枝。

芽是未来的枝叶。造型时，过长的芽要及时剪短。在每年4~5月份的养护管理中，要伯搞芽控制，第芽仅留3~5束叶子即可。因芽有主次人之分，故对它的生长作搞芽控制也须在2次以上。这是五针松盆景在造成型和养护过程中不可忽视的重要工作。

扭筋转骨是柏类树木达到一定年龄后的一种自然现象，只有取自山野的素材具有扭筋转骨现象。如取材于苗圃，要对素材从小进行扭筋转骺培养，然后地栽培养成材才有效果。

柏类盆景的枝条处理和五针松基本相似。但因为柏类树木性喜肥水，并在适宜温度期中不停地生长，所以在成型后的养护过程中，一要频繁地、及时地将冒出枝片之外的嫩叶搞掉，促使枝繁叶茂；二因为枝繁叶茂的速度快，一根枝条很快变成一个团块，的以要看具体情况，每隔一段时间（两年或三年）重新整形一次。鉴于此，对柏类盆景的造型手法同样也是以吊扎为主，修剪搞心为辅。

温州地区山水盆景目前尚处初级阶段，其发展看来还要等待时机。

温州盆景简史

        温州地处浙江省东南隅，三面环山，东临东海，瓯江贯穿全境，它位于东经120o31′，北纬28o01′，属于亚热带季风气候，年平均温度17℃，年降水量1966毫米，无霜期275天，全年气候温和，雨量充沛，故有“温州”之称。
温州市浙南的政治、经济、文化中心，据近年文程珊溪水库工地发掘的大量文物资料证实，温州早在商代即开始发展。故史称温州文化为“瓯越文化”，温州又享有“东瓯名镇”之美誉。由于温州地理、气候的优越，经济、文化的发达，盆景植物资源的丰富，故赋予温州盆景艺术发展十分有利的条件。
温州盆景是浙江盆景的一部分，浙江盆景所体现的精神内涵和艺术形式，同样能够在温州盆景上得到表现，但少不了也有温州盆景自身的一些个性。
温州盆景源远流长，历史悠久，据史料考证，南宋时温州盆景已十分发达、普及民间，而且在形式和内容方面已经十分完善。当朝状元王十朋是一位著名的政治家、文学家，还是一位盆景艺术的爱好者。他的作品《岩松记》中，即是将当时民间作为礼品馈赠的盆景作如下真实、具体、生动的描绘。“野人有以岩松至梅溪者、异性丛生，根于拳石，茂焉非孤，森焉非乔，柏叶桧身而松气象，藏参天覆地之气于盈握间……”该文反映了当时的蚊州盆景不仅在造型方面已经达到要求，有诗情画意的境界，也反映了在栽培养护方面有较高的技术水平。
《岩松记》是我国盆景史上最早描述附石式盆景的文献，具有重要的学术研究价值，而且，它所描述的附石式盆景和现代的附石式造型大体上一样，由此可以推测，温州盆景的历史应该远在南宋之前。
王十朋在一诗中有“海石真宜植海松”之句，而至明代，浙江人屠龙在《考番余事》一书中论盆景时，更明确提到“盆景自古以天木松为最古雅”；对松树的造型，主张以宋、元时期画松名家的手法作为松树盆景造型的典范。树中更谈及松树的种植配置多有“双本结对”、“或栽三、五”等合栽形式等。这说明松树是温州盆景的传统树种，更可见现代温州松树盆景的造型格调，是以历史传统为依据的。
温州近郊有个世世代代种植花卉盆景的花村——茶山，它曾被誉为浙江四大花乡之一，曾为温州市的城市绿化和盆景养护积累了丰富的经验，同时也培养了一批技术力量。
汪亦萍先生撰写的《温州市花卉园艺沿革》一文中记载有民国期间到建国初年，温州市内先后从事花卉、盆景的私家花园15家。园主以谋生为目的，兼营多项和花卉有关的内容，其中盆景也是主要内容。当时的盆景以“六台三托一顶”等图案式的为多。而一些著名的士绅、工商业主的庭院中也摆饰有不少盆景，但都以自然式为多。树种以松柏为主，少有杂木和山石。
过去的温州，每逢农历四月初二，都有群众性的文艺活动，名曰“拦街福”，其中一项主要内容是沿街摆放各种花卉、盆景、金鱼……以供市民自由观赏，优秀者戴红花挂奖牌，热闹非凡。
1958年，温州市园林处在城西妙果寺及其周围开辟盆景园，这是浙江省继杭州花圃盆景园之后又一个盆景园的诞生。此后，由于温州园林处领导的重视，盆景园有了较大的发展。“文革”期间，盆景艺术一度蒙受劫难，事后盆景园工作又很快得以恢复，此后，温州盆景积极参加全国乃至省、市的展览及学术活动，其中有四件事值得回忆。
一是：1979年建国30周年时在北京举办的首次全国盆景艺术展览，温州盆景首次取得成功。除作品被收集到画册和《盆中花影》纪录片外，国家邮电部为展览发行了以盆景为题材的特种邮票。邮票一套六枚，其中以温州盆景为图案的有两枚：题名《生死恋》的翠柏盆景，邮票面值60分；题名《饱经风霜》的圆柏盆景，邮票面值8分。
二是：1981年初夏，温州盆景参加在杭州举办的首届“浙江省盆景艺术展览”。评比结果，温州盆景获一等奖作品三个，即树木盆景《迎客》五针松、 《饱经风霜》圆柏和山石盆景《海淀朝霞》海礁石；获二等奖作品六个，三等奖作品4个，总获奖率为全省23.75%，位居首位。与此同时，省园林学会举办盆景艺术研讨会，会议总结中提出了“树桩盆景以温州风格为基础，吸收其他各地的长处，以形成浙江盆景的风格。”
三是：1986年夏，温州盆景参加中国花协组团，赴意大利参加第五届世界花卉博览会，评比结果，我国共获金奖3枚，银奖3枚，布置奖一枚，其中温州盆景获金奖1枚，银奖2枚，为国争光。
四是：1988年大型画册《中国盆景—佳作赏析》一书及全国高等林业院校使用教材《盆景学》都有明文确认“浙派盆景”和“浙江盆景”一杭州、温州为中心的地理位置为国内盆景界所共同认同。
时至今日，在全国最具权威的中国花博会、中国盆景评比展览上，温州盆景除在文的第二届盆景评比展览没有参加外，其他各次都积极参加，并都能荣获一等奖（金奖）共计9枚。
20世纪80年代，温州民间盆景又渐渐的开始发展，原市园林处于80年代中，又率先通过成立温州市花卉盆景协会，将民间盆景爱好者组织起来，共同创作、共同参展，共同繁荣温州盆景。90年代，乐清大荆花坦村率先在温州市形成了一个规模较大的盆景村。
近年来，市林业局、市花卉协会也十分关心开拓花卉、盆景产业，温州的丽104国道两侧形成了花卉、盆景.
十里长廊。于是盆景市场扩大了，城乡人民培养盆景的风气日盛，收藏高档盆景的富裕者也日渐增多。